101. filma: kas ir fotogrāfijas režisors un vai fotogrāfijas režisors ir tāds pats kā operators?

Fotogrāfijas režisors ir neatņemama stāstu veidošanas procesa sastāvdaļa, jo viņi ir tā persona, kas uzņem režisora ​​redzējumu kamerā. Attiecības starp režisoru un viņa / viņas DP ir dziļi sadarbīgas un bieži aptver vairākas filmas.

Mācieties no labākajiem

Pāriet uz sadaļu

• Kas ir fotogrāfijas direktors?
• Kas ir fotogrāfijas direktora amata apraksts?
• 5 lietas, kas nepieciešamas katram operatoram
• Kā 3 atzīti režisori strādā ar saviem kinematogrāfistiem

Džeimss māca jums izveidot rakstzīmes, rakstīt dialogu un likt lasītājiem pāršķirt lapu.

kā uzrakstīt personības profilu

Kas ir fotogrāfijas direktors?

Fotogrāfijas režisors, pazīstams arī kā DP vai operators, ir persona, kas atbildīga par filmas izskata radīšanu. Laba DP paaugstinās režisora ​​redzējumu un iepazīstinās ar idejām un koncepcijām, kuras direktors, iespējams, nav apsvēris. Tā nav nejaušība, ka daudzi režisori un kinematogrāfisti sadarbojas atkārtoti, piemēram, Stīvens Spīlbergs un Janušs Kaminskis vai Spike un viņa NYU klases biedrs Ernests Dikersons, kurš uzņēma sešas viņa filmas.

DP kontrolē visu, kas ietekmē to, ko kamera spēj uzņemt (t.i., kompozīciju, ekspozīciju, apgaismojumu, filtrus un kameras kustības). Fotogrāfijas režisors ir fotokameras un apgaismojuma komandu vadītājs, kā arī izvēlas kameras, objektīvus un filtrus, ko izmantot šaušanā.

Kas ir fotogrāfijas direktora amata apraksts?

Lai labāk saprastu, ko dara režisors fotogrāfijā, apskatīsim viņu pienākumus katrā filmas ražošanas posmā:

Ko fotogrāfijas režisors veic pirmsražošanas laikā?

Pirmsražošanas laikā DP daudz laika pavada filmas vizuālā izskata izveidei.

• Prāta vētra : DP cieši sadarbojas ar režisoru, iestudējuma dizaineru un pārējiem mākslas nodaļas vadītājiem, lai radītu idejas filmas izskatam. Šajā posmā operators rada šādus jautājumus: Kāds ir filmas tonis? Kāda ir krāsu palete? Kādas citas filmas iedvesmo šīs filmas izskatu? Kādi vizuālie efekti mums ir vajadzīgi? Režisori un kinematogrāfisti šajā posmā bieži sazinās ar katru, izmantojot noskaņojuma dēļus vai izskatu grāmatas. (Uzziniet, kā izveidot izskatu grāmatu, izmantojot mūsu pilnu ceļvedi šeit.)
• Skautu atrašanās vietas : Fotogrāfijas režisors pavadīs atrašanās vietas pārvaldnieku vai skautu, kad viņi meklē vietas, kur filmēt. DP pārbaudīs dabiskās gaismas (vai tās trūkuma) atrašanās vietu, vietu un uzstādījumu, kā arī to, vai tā ir vai nav saskaņā ar iepriekšminēto filmas vizuālo izskatu.
• Savāciet kameru aprīkojumu : DP sniegs līnijas ražotājam nepieciešamo aprīkojumu (kas ietver kameras, objektīvus, filtrus un filmu materiālus), ko nomāt vai iegādāties.
  
• Saliec komandu : Daudzi DP ir izveidojuši komandu, kurai var uzticēties, strādājot pie daudziem dažādiem projektiem, un bieži strādās ar vienu un to pašu kameru un apgaismojuma komandu no filmas uz filmu. Viņi arī strādā ar līnijas ražotāju, lai nolīgtu un aizpildītu komandu. Galvenās pozīcijas, kas visvairāk mijiedarbojas ar DP, ietver:
  • Kameras operators darbojas kamera. Mazākām budžeta filmām DP var būt arī kameras operators. DP komponēs kadru un norādīs kameras operatoram, kā turēt un pārvietot kameru, lai iegūtu kadru.
    • Steadicam operators izveido Steadicam sistēmu (ja filmai tāda ir), kas kustības laikā stabilizē kameru. DP komponēs šāvienu, un Steadicam operators pārvaldīs Steadicam sistēmu, lai uzņemtu šāvienu.
  • 1. un 2. asistenta kamera
    • 1. kameras palīgs ir arī uzmanības centrā, jo viņu galvenais uzdevums ir pārliecināties, ka kāds objekts vai darbība tiek filmēta asā fokusā. Aktieriem virzoties uz kameru vai prom no tās, viņi fokusējas un pārfokusē kameras objektīvu. Dienas sākumā viņi arī uzbūvēs kameru un pārliecināsies, ka beigās viss atkal tiek ievietots savā vietā.
    • 2. palīga kamera ir arī klapera iekrāvējs, kas nozīmē, ka viņi identificē katru jaunu šīfera uzņemšanu. Tas ļauj redaktoram sinhronizēt skaņu ar attēlu. Viņi arī strādā ar 1. maiņstrāvu, lai mēģinājuma laikā iezīmētu dalībnieku pozīcijas, kas palīdz 1. maiņstrāvai uzzināt, kad mainīt fokusu.
  • Gaffer pārrauga filmas apgaismojumu un elektrību. DP izveido vispārējo apgaismojuma dizainu un paļaujas uz gaferu un viņa komandu, lai īstenotu savu redzējumu.
  • Galvenais rokturis uztur fotokameru un apgaismes aprīkojumu, kā arī ekspluatē mašīnu, celtņus un visas citas neelektriskās iekārtas. DP izveido redzējumu, paziņo par to ar atslēgas satvērienu, un atslēgas satvēriens (un viņa komanda) dara visu, kas nepieciešams (t.i., darbojas ar dolly vai nodrošina gaferu ar nepieciešamo apgaismojuma aprīkojumu), lai DP redzējums kļūtu par realitāti.

Ko fotogrāfijas katalogs dara ražošanas laikā?

Fotogrāfijas režisors lielāko daļu sava darba veic ražošanas laikā, kad filma faktiski tiek uzņemta.

• Bloķēt kadrus : DP sadarbosies ar režisoru, lai izlemtu, kā uzņemt konkrētu ainu
• Šaut : Ražošanas laikā DP vada kameru un apgaismojuma komandas, pievēršot uzmanību šādām jomām:
  • Kompozīcija un kadrēšana : Kā viss ir sakārtots kadrā.
  • Iedarbība : Gaismas daudzums, ko uztver kamera, un kā tiek apgaismota aina.
  • Objektīvs un filtri : DP izvēlas kameras objektīvu un jāņem vērā vairāki faktori, piemēram, stāsts, kuru viņi stāsta (emocionālām ainām var būt nepieciešams objektīvs, kas paredzēts tuvplāniem), cik tālu tie atrodas no objektiem (vai noteiktiem laukiem ir pietiekams lauka dziļums) objektīvi), cik daudz viņiem ir gaismas (daži objektīvi ir labāki dabiskās gaismas uztveršanai nekā citi) utt.
  • Kameras kustības : DP instruē kameras operatorus, kur kameru ievietot un kā to pārvietot pa ainu.
• Ej pāri dienas laikrakstiem : Dailies atsaucas uz neapstrādātiem, nerediģētiem kadriem, kas tika uzņemti tajā dienā. Dailies pārskata direktors un DP, lai pārliecinātos, ka viss ir saskaņots ar sākotnējo redzējumu.

Ko fotogrāfiju katalogs dara pēcapstrādes laikā?

DP darbs ir gandrīz paveikts pēcapstrādes laikā, izņemot vienu galīgo procesu, kas ietekmē filmas izskatu.

• Krāsošanas pakāpe : Krāsu šķirošana pielāgo filmas izskatu un krāsu. DP ir atbildīga par filmas krāsu paleti, tāpēc viņi konsultē koloristus par to, kā krāsu paletei vajadzētu parādīties.

5 lietas, kas nepieciešamas katram operatoram

Fotogrāfijas režisors ir vizuāli radoša, taču tehniska loma, un jābūt arī ērtam vadīt lielu komandu. Kinematogrāfam ir jābūt daudz prasmju gūšanai:

• Mākslinieciskais redzējums un acs fotogrāfijai . DP nosaka filmas vizuālo izskatu, un tāpēc tai vajadzētu būt dabiskai acij, lai uzņemtu kustīgus attēlus.
• Spēja gan dot, gan sekot instrukcijām . DP ir jāsaprot direktora vīzija un pēc tam jāpaziņo šis vēstījums daudziem cilvēkiem divos departamentos.
• Kameras tehniskās iemaņas . DP ir jāzina, kā darboties ar kameru, ko dara dažādas kameras, kā izmantot daudz objektīvu, kā eksponēt kadru utt.
• Darba pieredze : Ejiet uz augšu ierindā, sākot palīgu vai nu kameru, vai apgaismojuma nodaļā. Pēc tam jūs varat kļūt par apgaismojuma tehniķi vai fotokameras operatoru un galu galā kā nozīmīga operatora kameras palīgu. Sadarbība ar tiešo producentu un direktora asistentu arī ir noderīga, jo viņi var nolīgt jūs kā DP nākamajos projektos.
• Spēcīgs portfelis : Veidojiet savu portfeli, strādājot zemāka līmeņa kameru nodaļas darbu pie apmaksātu filmu uzņemšanas un kāpiet ierindā, vienlaikus strādājot arī kā kinematogrāfs neapmaksātās filmu filmās. Jūsu portfeļa stiprumam ir izšķiroša nozīme, lai iegūtu kinematogrāfa darbu neatkarīgi no tā, cik tālu esat pakāpies augšup pa filmu ražošanas kāpnēm vai kur devāties skolā.

Uzziniet vairāk par filmas lomām un pienākumiem kopā ar Džodiju Fosteri šeit.

Meistarklase

Ieteikts jums

Tiešsaistes nodarbības, kuras pasniedz pasaules lielākie prāti. Paplašiniet savas zināšanas šajās kategorijās.

Māca rakstīt

Māca izpildījuma mākslu

Māca fotogrāfiju

Māca dziedāt

Kā 3 atzīti režisori strādā ar saviem kinematogrāfistiem

Domājiet kā profesionālis

Džeimss māca jums izveidot rakstzīmes, rakstīt dialogu un likt lasītājiem pāršķirt lapu.

kā ģērbties biroja darbam

Martins Skorsēze un Fredijs Frensiss
Martina Skorsēzes sadarbība ar operatoru Frediju Frensisu Cape Fear (1991) ļoti ietekmēja režisoru. Franciskam bija piecu anamorfu objektīvu komplekts, ko viņš izmantoja tādās filmās kā Nevainīgie (1961). Šajā filmā aktrise Debora Kerra staigā pa Viktorijas laikmeta savrupmājas zālēm tumšos apģērbos, tomēr viss platajā kadrā ir uzmanīgi fokusēts. Martins vaicāja Fredijam Francisam, kā viņš panāca šo efektu, un viņš atbildēja, ka viņš to uzņēma ar f / 11 (mazākā kameras diafragma), kas prasīja daudz gaismas. Tas notika tikai tad, kad viņi strādāja kopā Cape Fear ka Martins pilnībā saprata, kāpēc tik daudz gaismas plūda uz Holivudā uzņemto vecāko filmu komplektiem.

Fredijs Frānsiss arī parādīja Martinam, ka smalkas izmaiņas kadrēšanā var dot lielas pārmaiņas. In Cape Fear , ir kadrs, kā Niks Nolte lūkojas pa logu Džesikai Langei, kuru terorizē Roberts De Niro. Martins un Fredijs Frensiss ierindoja Noltes divu acu kadru, taču Martins bija neapmierināts. DP risinājums bija parādīt tikai vienu aci, kas pilnībā mainīja šāvienu, kā rezultātā radās pārpasaulīgs, noslēpumains attēls. Uzziniet vairāk šeit.

Spike Lee un Ernest Dickerson
Spike filozofija par filmu kā kustību ir jēga, ņemot vērā dažas no viņu un DP Ernesta Dikersona izmantotajām kameru tehnikām, ir kļuvušas par parakstu. Kad Spīķe nošāva Malkolmu X, nogalinātā līdera atraitne atklāja, ka viņas vīram ir nojauta, ka viņa runas laikā Audubon balles zālē tiks mēģināts dzīvot. Lai nodotu emocijas, kuras šajā brīdī varēja izjust Malkolms, Dikersons ieteica dubulto dolāru šāvienu, kurā Denzels sēž uz lelles un tiek vilkts, radot ilūziju, ka Malkolms ir dziļi domājis, pārvietojoties pa telpu un laiku kā pasaule - un, iespējams, viņa mirstība - iet viņam garām. Režisoram stilu un atšķirību piešķir tādas riska uzņemšanās metodes kā šīs. Uzziniet vairāk šeit.

Mira Naira un Deklans Kvins
Kad Mira atrod lielisku kinooperatoru, viņa mēdz turēties pie viņiem. Viņa ir strādājusi ar fotogrāfijas direktoru Deklanu Kvinu pie sešiem dažādiem projektiem, tostarp Musonu kāzas . Kinematogrāfi ir cieši līdzstrādnieki Miras filmās, agri pievienojoties komandai un palīdzot veidot un padarīt savu redzējumu vēl tālāk. Viņiem ir jāapzinās, jāapmierina un pat jāmīl mīlestība pret citām pasaulēm, un viņi pret šīm pasaulēm ir sakrāli un dzejīgi izturējušies.

Deklans Kvins uzņēma visu Filmu Musonu kāzas ar rokas kameru, un darbība tika bloķēta, dalībniekiem zinot, ka kamera jebkurā brīdī var uz tiem piezemēties. Deklans un Mira bija vienisprātis, ka šai filmai rokas nenozīmē robainu vai reibinošu. Drīzāk stils būtu plūstošs, un kamera izpētītu sakarus starp varoņiem gandrīz tā, it kā tas būtu darbības novērotājs. Piemēram, sižeta laikā, kad visa ģimene pozē grupas fotoattēlam, kamera sublimināli spēcīgi sasaista divas rakstzīmes. Ria, kuru nezinošs kāzu fotogrāfs lūdzis apsēsties pie sava varmākas kājām, paceļ acis uz tēvoci, kuram vajadzēja viņu pasargāt. Sāpīgā izteiksme Rijas sejā un acu kustība pret tēvoci izdod spēcīgu zemtekstu, kuru neviens scenārijs ne rakstīja, ne runāja. Tomēr auditorija pamana šo dinamiku,
pateicoties kameras smalkajām kustībām. Uzziniet vairāk šeit.