Filmu dokumentālo filmu ceļvedis: 6 dokumentālo filmu veidi

Dokumentālās filmas ir dažādos formātos un žanros. Tas ļauj filmu veidotājiem pārkāpt tradicionālās robežas vai sajaukt dažādu režīmu elementus, lai izveidotu unikālu un spēcīgu filmu.

Mācieties no labākajiem

Pāriet uz sadaļu

• Kas ir dokumentālie režīmi?
• 6 dokumentālo filmu veidi
• Vai vēlaties uzzināt vairāk par filmu veidošanu?
• Uzziniet vairāk par Kena Bērnsa MasterClass

Kas ir dokumentālie režīmi?

1991. gadā amerikāņu kinokritiķis un teorētiķis Bils Nikols ierosināja, ka pastāv seši dažādi dokumentālās filmas veidi - poētisks, ekspozīcijas, refleksīvs, novērojošs, performatīvs un līdzdalīgs - katram no tiem ir savas specifiskās īpašības. Kaut arī dažām dokumentālajām filmām var būt raksturīgas iezīmju pārklāšanās, katrs režīms ir kategorija, kuru var saīsināt līdz dažiem īpašiem elementiem.

ko lasīšanā nozīmē konflikts

6 dokumentālo filmu veidi

Ne visas dokumentālās filmas ir vienādas, un dažāda veida dokumentālajām filmām no operatora būs vajadzīgas atšķirīgas dokumentālās tehnikas. Ir seši galvenie dokumentālo žanru veidi.

Mežāža saules zīmes nozīme

1. Poētiskais režīms : Dzejas dokumentālā filma izvairās no lineāras nepārtrauktības par labu noskaņojumam, tonim vai attēlu salikumam. Kopš dzejas dokumentālajām filmām bieži ir maz vai vispār nav stāstījuma satura , fotogrāfijas direktors bieži tiek lūgts uzņemt ļoti komponētus, vizuāli uzkrītošus attēlus, kas var pastāstīt stāstu bez papildu verbāla konteksta. Leni Riefenstahl’s Olimpija (1938) ir poētiskas dokumentālās filmas piemērs, kas koncentrējas uz vizuālo un māksliniecisko stilu, lai palīdzētu atklāt iekšēju patiesību.
2. Ekspozīcijas režīms : Ekspozīcijas dokumentālās filmas nosaka konkrētu viedokli vai argumentu par tēmu, un bieži tiek atskaņots Dieva balss stils. Priekš ekspozīcijas dokumentālās filmas , kinematogrāfs ir atbildīgs par tādu materiālu vākšanu, kas atbalsta un stiprina filmas izteikto argumentu, tostarp materiālu materiālus, arhīva kadrus, b-roll vai vēsturisko notikumu atkārtotas izrādes. Putekļu trauks (2012) ir filmas veidotāja Kena Bērnsa vēsturiskais izklāsts par katastrofālo sausumu, kas notika Lielās depresijas laikā. Burns izmanto fotoattēlus un faktus, lai papildinātu viena no vissliktākajiem sausumiem cēloņus un sekas, lai nomocītu Ziemeļamerikas lauksaimniecības zemi.
3. Dalības režīms : Piedalītās dokumentālās filmas nosaka dokumentālo filmu veidotāju un viņu priekšmetu mijiedarbība. Tāpēc operators ir vienlīdz atbildīgs par intervētāja notveršanu, jo viņš ir intervējamais. Piedalītās dokumentālās filmas, kas pazīstamas arī kā interaktīvas dokumentālās filmas, filmas veidotāja patiesības versiju bieži pasniedz kā patiesību, koncentrējoties uz tiešu iesaistīšanos priekšmetos un reālu emocionālu reakciju un mijiedarbības uztveršanu. Daudzas no mijiedarbībām, kas tiek notvertas, atbalsta filmas veidotāja viedokli vai pierāda filmas nodomu. Piemēram, daudzas no Maikla Mūra dokumentālajām filmām Boulings Kolumbīnai (2001), ir līdzdalībnieki, bet arī sajauc novērošanas un performatīvā režīma elementus.
4. Novērošanas režīms : Dokumentālā stila, ko aptver kino verit é kustība, novērošanas dokumentālās filmas mēģina atklāt sava priekšmeta galīgo patiesību, darbojoties kā lidojums pie sienas - citiem vārdiem sakot, nepārtraucot novērot subjekta reālo dzīvi. Novērošanas dokumentālo filmu operatoriem bieži tiek lūgts būt pēc iespējas neuzkrītošākiem, lai iemūžinātu savus priekšmetus neapstrādātā, neaizsargātā stāvoklī. Šī tiešā kino veida dokumentālās filmas piemērs ir Primārs (1960), filma, kurā tiek aprakstīti Viskonsinas pirmizrāde starp Džonu F. Kenediju un Hubertu H. Humfriju.
5. Atstarojošais režīms : Refleksīvas dokumentālās filmas koncentrējas uz attiecībām starp filmas veidotāju un skatītāju. Tā kā priekšmets bieži vien ir pats dokumentālo filmu veidošanas process, kinematogrāfists filmēs visa filmas ražošanas procesa aizkadra stila kadrus, ieskaitot montāžu, intervijas un pēcapstrādi. Dzigas Vertovas refleksīvā dokumentālā filma Vīrietis ar filmu kameru (1929) ieguva vēsturi, demonstrējot pilsētas padomju dzīvi bez aktieriem.
6. Performatīvais režīms : Izrādes dokumentālajās filmās galvenā uzmanība tiek pievērsta filmas veidotāja iesaistei savās tēmās, izmantojot viņa personīgo pieredzi vai attiecības ar tēmu kā atspēriena punktu, lai izpētītu lielākas, subjektīvākas patiesības par politiku, vēsturi vai cilvēku grupām. Kinematogrāfam bieži tiek lūgts iemūžināt dokumentālo filmu veidošanas procesu, kā arī intīmus kadrus, kas ilustrē tiešās un bieži personiskās attiecības starp filmas veidotāju un subjektu. Supersize Me (2004), ko veidojis režisors Morgans Spurloks, dokumentē savu pieredzi, 30 dienas ēdot tikai McDonald’s ātrās ēdināšanas iespējas, hronizēt ķermeņa problēmas, veselības problēmas un sekojošās ārstu vizītes, mēģinot apšaubīt slavenajā ātrās ēdināšanas ķēdē pārdoto pārtiku.

Vai vēlaties uzzināt vairāk par filmu veidošanu?

Kļūsti par labāku filmu veidotāju ar MasterClass gada dalību. Iegūstiet piekļuvi ekskluzīvām video nodarbībām, kuras pasniedz filmu meistari, tostarp Kens Bērnss, Deivids Linčs, Šonda Rīmsa, Spike Lee, Jodie Foster, Martin Scorsese un citi.