Stāsti nevar attīstīties bez konfliktiem. Kas ir konflikts literatūrā? Literatūrā konflikts ir literāra ierīce, ko raksturo divu pretēju spēku cīņa. Konflikti rada izšķirošu spriedzi jebkurā stāstā un tiek izmantoti, lai virzītu stāstījumu uz priekšu. To bieži izmanto, lai stāstījumā atklātu dziļāku nozīmi, vienlaikus izceļot varoņu motivāciju, vērtības un vājās vietas. Ir seši galvenie literāro konfliktu veidi, no kuriem katrs ir detalizēti aprakstīts turpmāk.
Lielisks teikums skaidri un efektīvi verbalizē idejas, izveidojot efektīvu saziņu, izmantojot rakstīšanu. Teikuma saturs un tā uzbūve nosaka, vai tas ir labs, taču sarežģīts teikums nenozīmē, ka tas ir labi uzrakstīts, un īss teikums var pateikt tikpat daudz kā garš. Visi rakstnieki laiku pa laikam maina savu teikumu struktūru, un dažāda veida teikumu izmantošana ir viens no galvenajiem veidiem, kā rakstnieki iesaistās un uztur lasītāju interesi. Labs rakstnieks vienmēr strādā, lai uzlabotu savas rakstīšanas prasmes, kas galu galā uzlabo teikumu rakstīšanu.
Romāna uzrakstīšana mēneša laikā var palīdzēt ikvienam izkļūt no rutīnas - neatkarīgi no tā, vai tas ir jūsu pirmais vai desmitais romāns.
Mudinošais incidents uzsāk stāsta darbību un nosūta galveno varoni ceļojumā. Iemācieties uzrakstīt pamudinošu gadījumu, kas aizrauj jūsu auditoriju.
Mīlestība ir viena no visizplatītākajām dzejas tēmām, taču laba mīlas dzejoļa rakstīšana pirmo reizi - tāda, kas nejūtas klišejiska vai laimīga - var būt īsts izaicinājums.
Neatkarīgi no tā, vai rakstāt grāmatu vai īsu stāstu, visticamāk, kādā brīdī jums būs jārisina dziļas emocijas: nāves aina trillerī, galvenie varoņi saka, ka es tevi mīlu pirmo reizi romantiskas attiecības, varoņa labākais draugs vai mīļais cilvēks pārdzīvo grūtus laikus. Emociju rakstīšana var būt sarežģīta, taču ir daži triki, lai lasītāji saņemtu emocionālu atbildi, kas jūtas autentiska.
Ja jums patīk radoša rakstīšana, bet jūs to nedarāt kā pilnas slodzes karjeru, var būt viegli atteikties no ieraduma un pat bez rakstīšanas gadiem ilgi. Labā ziņa ir tā, ka nekad nav par vēlu atgriezties pie amata un atsākt rakstīt. Tomēr pēc ilgāka pārtraukuma, visticamāk, vecās rakstīšanas prasmes neatgriezīsies vienā dienā. Iepriekšējo rakstīšanas prasmju atgūšana var prasīt mazliet pūļu.
Romānu rakstīšanas māksla var šķist noslēpumaina tiem, kas vēl nekad nav mēģinājuši šādu darbu. Bet pieredzējuši autori jums pateiks, ka grāmatu rakstīšanas procesā nav nekā īpaši slēpta. Daiļliteratūras rakstīšana balstās uz diviem galvenajiem principiem: radošumu un disciplīnu. Neatkarīgi no tā, vai esat bestselleru autors vai pirmo reizi rakstnieks pats izdod savu pirmo grāmatu, jūs gaida daudz smaga darba. Par laimi, ja jūs esat veltīts procesam, rezultāti var būt milzīgi izdevīgi.
Sākot no episkas sāgas, piemēram, Homēra Odisejas, līdz Džeka Londona īsam stāstam, kas atrodas iesaldētajos ziemeļos, nav nekā tāda kā lieliska piedzīvojumu stāsta. Galvenā varoņa ceļojuma spriedze rada pulsu pārsteidzošu, adrenalīnu pumpējošu sižetu. Daiļliteratūras rakstīšanai ar piedzīvojumu sižetu nepieciešami noteikti elementi, lai piesaistītu lasītāju prātu un radītu maksimālu spriedzi.
Rakstiski proza attiecas uz jebkuru rakstisku darbu, kas seko gramatiskai pamatstruktūrai (domā vārdus un frāzes, kas sakārtotas teikumos un rindkopās). Tas izceļas no dzejas darbiem, kas seko metriskai struktūrai (domu līnijas un strofas). Proza vienkārši nozīmē valodu, kas seko dabiskajiem modeļiem, kas sastopami ikdienas runā.
Īsos stāstos vai romānu rakstā varoņa iekšējās domas var atklāt dziļāku ieskatu par to, kas viņi ir un kas viņus motivē. Ja jūs rakstāt daiļliteratūru un vēlaties iekļaut sava rakstura iekšējās domas, atrodiet veidu, kā tās atšķirt no pārējā teksta, lai lasītājs zinātu, ka viņi lasa rakstura domas. Lai to izdarītu, ir dažādi paņēmieni, kas ļauj iekļūt sava varoņa prātā, lai atklātu viņu iekšējo dialogu.
Dažādiem cilvēkiem ir dažādas idejas par to, ko nozīmē būt veiksmīgam rakstniekam. Dažiem topošajiem rakstniekiem panākumi nozīmē būt publicētam autoram ar romānu New York Times bestselleru sarakstā. Tomēr daudziem būt veiksmīgam rakstniekam nozīmē vienkārši nopelnīt iztiku, rakstot daiļliteratūru vai daiļliteratūru vai panākt, lai viņu darbs tiktu publicēts žurnālā vai laikrakstā.
Pēc romāna uzrakstīšanas tā saīsināšana īsā kopsavilkumā var šķist neiespējama. Bet grāmatas kopsavilkums ir neatņemama romāna rakstīšanas procesa sastāvdaļa. Ir svarīgi, lai sākotnējā vaicājuma vēstule tiktu izsūtīta, un vēlāk labs pārdošanas rīks, kas potenciālajiem aģentiem vai izdevējiem sniedz īsu pārskatu par jūsu stāstu. Tas ir noderīgi arī, veidojot jūsu romāna fragmentu, kas ir īss sižeta apraksts, kas parasti parādās grāmatas aizmugurējā putekļu apvalkā.
Atbalstošās rakstzīmes grāmatai vai scenārijam ir tikpat svarīgas kā varonis un antagonists. Izstrādājot savus sekundāros varoņus, izmantojiet šos Margaret Atwood padomus.
Rakstīšana par citiem nav niecīga rīcība. Tā nav tikai izklaide vai uzmanības novēršana. Kad lasītāji un daiļliteratūras autori pievēršas faktiskām tēmām, viņi meklē kaut ko spēcīgu un fundamentālu par to, ko nozīmē būt labākam cilvēkam.
Lai efektīvi izstāstītu stāstu, iemācieties rakstīt kā žurnālists. Tos pašus paņēmienus, ko rakstnieki izmanto Pulicera balvu ieguvušajā pētnieciskajā žurnālistikā laikrakstā New York Times, var izmantot jebkura veida rakstiem, piemēram, romānam, akadēmiskajam rakstam vai emuāru rakstīšanai. Domāšana kā žurnālists ļauj rakstniekam izveidot saistošu stāstu, kas noķer lasītāju jau no pirmā teikuma.
Rakstiski jūs izmantojat spriedzi, lai uzturētu lasītāja interesi un saglabātu sižeta kustību. Tomēr spriedzes veidošana savā stāstā lasītājiem ticamā veidā daudziem sākuma rakstniekiem var būt sarežģīta.
Izrunātā vārda dzeja ir performanču māksla, kas pārsniedz rakstisko formu. Ja esat kādreiz skatījies slamu dzeju vai dramatisku monologu atklātā mikrofona vakarā, intensīva, emocionāla piegāde, iespējams, palika pie jums ilgi pēc tā beigām. Tas ir runas vārda dzejas spēks, un tas ir domāts kā neaizmirstams.
Komiksu grāmatu un grafisko romānu sajaukšana var šķist vienkārša kļūda, taču termini grafiskais romāns un komikss nav sinonīmi. Neskatoties uz to, ka abos formātos ir aprakstīts stāstījums, kas balstīts uz ilustrācijām, tiem ir atšķirības, kas atklāj būtiskas atšķirības.
Kāds bija grafiskais romāns, kas lika jums iemīlēties formā? Vai tas bija Alana Mūra sargi? Varbūt jūs iemīlējāt Marjane Satrapi satriecošo hitu Persepolis vai Nila Gaimana Sandman sēriju. Lai kā arī jūs pieķerāt grafiskā romāna kļūdu, rīkojieties šādi, ja vēlaties publicēt savu stāstu.