Deivida Mameta 9 galvenie padomi dialoga rakstīšanai

Dramaturgs, scenārists un autors Deivids Mamets ir viens no ietekmīgākajiem vārdiem teātrī un kino mūsdienās. Neatkarīgi no tā, kādā vidē Mamet strādā, viņa izveicība ar dialogu spīd cauri. Zemāk Mamets dalās pārdomās par to, kas veido efektīvu dialogu, konsultē pirmos rakstniekus par to, kā atrast savu varoņu balsis, un dod radošajiem, kas strādā gan skatuvē, gan ekrānā visu nepieciešamo, lai izvairītos no sliktā dialoga izplatītākajām kļūdām.

kā stāstījumā izmantot dialogu

Pāriet uz sadaļu

• Kas raksturo Deivida Mameta pieeju dialogam?
• Deivida Mameta 9 galvenie padomi dialoga rakstīšanai
• Uzziniet vairāk par Deivida Mameta MasterClass

Pulicera balvas ieguvējs māca visu, ko viņš iemācījies 26 video nodarbībās par dramatisko rakstīšanu.

Kas raksturo Deivida Mameta pieeju dialogam?

Mamet ne tikai raksta labu dialogu; viņa dialogs ir tik slavens, ka tam ir savs vārds: runā Mamet. Viņa pieejai raksturīga asa, straujas uguns plūsma, kas tuvina reālās dzīves pārtraukumus un starpsaucienus - kaut kā daudz izklaidējošāka.

Kad Mamets raksta dialogu, viņa varoņu runas modeļi ir līdzīgi reālam cilvēkam, taču bez omiem, ahhiem, stammeriem un precizitātes trūkuma, kas citādi gandrīz noteikti parādās.

Deivida Mameta 9 galvenie padomi dialoga rakstīšanai

Mamets ielādē savu dialogu ar daudz zemteksta un atstāj mazas sarunas par spēcīgu liriku. Zemāk ir 9 galvenie Mameta padomi dialoga rakstīšanai:

1. Skaidri norādiet, vai jūsu skripts ir paredzēts ekrānam vai skatuvei - tas dramatiski mainīs jūsu dialoga rakstīšanu . Mamets to sadala šādi: luga ir viss dialogs, un filma ir visas bildes. Jūs nevarētu būt dialogs filmā un tomēr stāstīt stāstu, salīdzinot attēlus. Ja jūs rakstāt skatuves norādes, jūs darāt kaut ko nepareizi, saka Mamet. ‘Žanīne ienāca istabā. Viņas gaiši brūnie mati saraustījās no dienas, kas pavadīta pludmalē. Skaidrs, ka viņa bija aizmirsusi valkāt peldcepuri. Kur tas varētu būt? ’Aizmirsti. Mēs zinām tikai to, ka viņa ienāca istabā un teica: “Labrīt.” Ja jūs rakstāt skatuves norādījumus, jūs nesaprotat dramaturģijas būtību. Līdzīgi, kad jūs rakstāt filmu, filma ir attēli. Tas arī viss. Jūs parādāt auditorijai attēlu sekundes desmitdaļā. Viņi to saņem. Ja jūs rakstāt dialogu filmā, jūs darāt kaut ko nepareizi.
2. Esi dzīvs runas ritmos . Jums ir jāraksta dialogs ritmiskā veidā, jo cilvēka runa ir ritmiska, saka Mamets. Un, ja jūs klausāties, kā sarunājas cilvēki, viņi veido ritmisko dzeju. Viņi ritmiskā veidā aizpilda pauzes un aiztur viens otra runu utt. Mamets pat naturālu Šekspīra jambisko pentametru uzskata par naturālistisku. '' Ak, kāds es esmu negodīgs un zemnieku vergs, tas ir jambisks pentametrs, viņš saka. ‘Tiksimies svētdien, ja nelīs lietus’, tas ir jambisks pentametrs. Tas ir dabiskas angļu valodas runas ritms.
3. Bet nebaidieties pievienot liriku . Daži rakstnieki vilcinās pievienot nojauta savām dialoga līnijām, uztraucoties, ka tas vairs neizklausīsies reāli. Bet Mamets iesaka, ka valodas intereses ir jūsu interesēs. Jūsu frāžu pagriezieni ir tie, kas piesaistīs un ietekmēs jūsu auditoriju. Luga būtībā ir dzejolis, viņš saka. Tas ir dzejolis, kas rakstīts divām balsīm, trim balsīm vai četrām balsīm, tāpēc līnijām, ja iespējams, jābūt ritmiskām un skaistām, jo ​​tās nav par informācijas nodošanu. Piemēram, Čērčils saka: ‘Mēs cīnīsimies ar viņiem pludmalēs, cīnīsimies laukos, cīnīsimies ar nolaišanās laukiem. Mēs nekad nepadodamies. ”Un viņš varēja vienkārši pateikt:„ Mēs cīnīsimies ”, bet viņa runa radīja ideju tās klausītāju prātos ... Tas ir dzejas spēks.
4. Kad esat iestrēdzis, atgriezieties pie savu varoņu motivācijas . Mamet tic sakāmvārdam, ka cilvēki runā tikai tāpēc, lai kaut ko iegūtu viens no otra. Var šķist, ka viņi runā, lai izteiktos, bet, kā es to saprotu, tā nav taisnība. Viņi tikai izpaužas, lai kaut ko iegūtu viens no otra, saka Mamets. Līdzīgi uz skatuves viņi runā tikai tāpēc, lai kaut ko iegūtu. Tātad jautājums ir, ko katrs cilvēks vēlas? Tad mēs zinām, kāpēc viņi runā. Tad mēs zinām, ko viņi vēlas pateikt. Tāpēc mēģiniet rakstīt rakstzīmju dialogu, precīzi zinot, ko viņi vēlas no scenārija. Šie mērķi var būt atklāti, vai arī tie var būt zemteksts. Varonis var būt informēts, vai arī viņi darbojas zemapziņā. Bet jums vajadzētu zināt patiesību, rakstīt dialogu, kas atbilst viņu perspektīvai, un izmantot to, lai virzītu stāstu uz priekšu.
5. Ļaujiet rakstzīmēm rakstīt dialogu . Mamet var būt pazīstams ar reālistisku dialogu, taču tas nenozīmē, ka viņš faktiski kopē no dzīves. Kad es pirmo reizi sāku rakstīt Čikāgā, pāris cilvēki, kas strādāja laikrakstā, teica: “Ak, šis puisis vienkārši paņem magnetofonu un dodas autobusā un ieraksta cilvēkus,” viņš saka. Es domāju: “Nu, tas ir diezgan liels kompliments.” Bet tā ir taisnība, ka Mameta dialogs izklausās spontāni galvenokārt tāpēc, ka tas ir; tas ir tas, kas spontāni izvēršas viņa galvā, kad viņa varoņi satiekas. Viņš spēj ienākt savu varoņu prātos. Ja esat paveicis nepieciešamo rakstzīmju izstrādi, jums arī vajadzētu to darīt, un pārmērīga paļaušanās uz plānošanu var sabotēt potenciālo ķīmiju, kad jūsu izgudrotās personības satiekas.
6. Ja aktieri nepareizi atceras noteiktu līniju, mācieties no tā . Mamets nerunā skaļi savas rindas, kad viņš raksta vai rediģē, bet, kad viņa lugas nonāk mēģinājumu telpā, viņš redz iespēju smalkot scenāriju, pamatojoties uz vokalizāciju. Un viņš redz, ka aktieri, kas darbojas viņu rindās, ir informatīvāki nekā tas, ko viņi par viņiem saka viņam. Viņš domā, ka vairākkārt nepatiesa rinda ir zīme, ka sākotnējā vārda izvēle ir nedabiska. Kad tā, iespējams, ir slikta līnija, ja viņi to dara divreiz, tas noteikti ir slikts, viņš saka. Tātad aktieris pats apņemas, apņemas pateikt līniju, un viņi to nevar gluži atcerēties vai arī nevar gluži pateikt, kaut kas nav kārtībā. Tāpēc tā man ir lieliska, liela palīdzība.
7. Nogrieziet, sagrieziet un atkal sagrieziet . Dialogs ir jārediģē tāpat kā jebkura cita veida rakstīšana. Viņš iesaka būt nežēlīgam, ja pamanāt vafeļu vai neskaidrību. Ir veca frāze, kas saka: 'Ja jūs nevarat skaidri izteikt savas domas, jūsu domas ir dubļainas,' saka Mamet. Tātad, sagriež, sagriež, sagriež. Kā es mēdzu teikt: “Šaujiet izrādei, grieziet mīklai.” Viņš apraksta, kā viņš māca pusaudzim dēlam rediģēt, izmantojot zēnu lasītos spēļu žurnālus. Šie žurnāli ir patiešām šausmīgi uzrakstīti, vismaz tie, kurus viņš saņem, viņš saka. Un tāpēc viņi saka tādas lietas kā: 'Šī fakta iemesls ir valdošais fakts, ka pirms šī notikuma ...' Un es saku: 'Pārrakstiet to.' Un viņš saka: 'Labi, kad.' Es saku: - Pareizi.
8. Dialogu nevar iemācīt, bet neļaujiet tam sevi apturēt . Dažiem cilvēkiem šī dāvana ir, citiem nav, saka Mamets, kas liedz viņam būt pārāk didaktiskam pret procesu. Viņš uzskata, ka daži cilvēki dabiski var rakstīt dialogu, bet citi - nē. Pozitīvi ir tas, ka viņš uzskata, ka, ja jūs esat viens no tiem, kas cīnās, tas nav jūsu rakstnieka karjeras beigas. Vai jums ir jāprot rakstīt dialogs, lai rakstītu lugu? Atbilde ir nē, viņš saka. Kā mēs zinām? Jo mēs spēlējam tulkojumā. Jūs zināt? Lielākā daļa cilvēku Amerikā nerunā krieviski, tomēr mēs saprotam Čehovu. Mēs novērtējam Čehova lugas. Kā mēs zinām, ka jums nav jāveic dialogs? Mēs skatāmies filmas ar subtitriem. Pa labi? Vai arī mēs skatāmies dublētas filmas. Tātad, ja kāds var rakstīt dialogu, tas ir pluss. Bet tas nav vajadzīgs, lai piesaistītu auditorijas uzmanību.
9. Kā turpinājumu šiem padomiem, izlasiet izcilu dialoga rakstnieku darbu . Mamets iesaka Džordžu V. Higinsu, Patriku O’Brianu, Džonu le Kerē un Doneju Pauelu. Jo īpaši izlasiet Ernesta Hemingveja grāmatu Salas straumē .

Kļūstiet par labāku rakstnieku ar MasterClass gada dalību. Iegūstiet piekļuvi ekskluzīvām video nodarbībām, kuras pasniedz literatūras meistari, tostarp Deivids Mamets, Mārgareta Atvuda, Nils Gaimans un citi.