Kā transponēt akordus: uzziniet, kā mainīt taustiņus, spēlējot mūziku

Veicot mūzikas skaņdarbu, mūziķis var vēlēties atskaņot skaņdarbu citā taustiņā, nekā sākotnēji rakstīts. Lai to izdarītu, izpildītājs izmantos tehniku, ko sauc par transponēšanu.

Pāriet uz sadaļu

• Kas ir transponēšana?
• 2 iemesli, kāpēc mūziķis vēlas transponēt skaņdarbu
• Kā transponēt melodiju
• Kā transponēt akordus
• Kā transponēt akordus mazākā mērogā
• Uzziniet vairāk par Toma Morello MasterClass

26 nodarbībās Grammy ieguvušais mūziķis Toms Morello iemācīs jums ģitāras tehniku, ritmus un rifus, kas nosaka viņa paraksta stilu.

Kas ir transponēšana?

Transponēšana ir process, kurā mūziķis maina komponēto mūzikas gabalu no tā sākotnējā taustiņa uz citu taustiņu. Mūziķis mainīs katru akordu un katru noti, lai ietilptu jaunā taustiņā, un skaņdarbs vai nu skanēs augstāk vai zemāk, nekā sākotnēji skanēja. Transponēšana var ietvert arī pāreju no galvenās atslēgas uz sekundāro atslēgu (piemēram, pāreju no D-dur uz D-minor) vai pāreju no tonālā taustiņa uz režīmu (piemēram, pāreju no F # minor skalas uz F # Dorian režīmu) .

2 iemesli, kāpēc mūziķis vēlas transponēt skaņdarbu

Ir daudzi iemesli, kāpēc mūziķi izvēlas transponēt, taču tie parasti iedalās divās kategorijās.

1. Lai padarītu mūziku vieglāk izpildāmu. Pirmais iemesls, kāpēc mūziķi transponē, ir padarīt skaņdarbu vieglāk atskaņojamu. Pieņemsim, ka jūs izpildāt dziesmu, kas sākotnēji rakstīta vīriešu tenora vokālistam, piemēram, Otisa Reddinga Sittin ’On the Dock of the Bay. Redding šo dziesmu izpildīja G taustiņā, kur zemākā dziedātā nots ir G3. Pieņemsim, ka jūsu kaverversiju dziedātāja ir sieviete ar alta diapazonu. Tā būs ļoti viņai grūti dziedāt to zemo G3. Ja viņa to pat var sasniegt, piezīme tik tikko būs dzirdama. Viena no iespējām būtu visu dziesmu pārvietot uz augšu par oktāvu tā, lai zemais G3 kļūtu par G4. Bet tad jūs saskaraties ar problēmu otrā galā - augstās notis var būt pārāk augstas un caurdurošas. Risinājums ir pārveidot dziesmu jaunā taustiņā, kur gan zemās, gan augstās notis ērti iekļaujas alta diapazonā.
2. Lai mainītu dziesmas būtisko raksturu. Dažreiz izpildītājs varētu vēlēties uzlikt unikālu zīmogu labi pazīstamai dziesmai. Transponēšana no viena veida atslēgas uz citu var to izdarīt. Iedomājieties tādu optimistisku dziesmu kā Ritchie Valens dziesma La Bamba, kas pilnībā veidota uz galvenajiem akordiem. Tagad iedomājieties, vai katrs no šiem galvenajiem akordiem kļūtu par nepilngadīgo akordu, melodijai nedaudz pielāgojoties, lai tā atbilstu jaunās atslēgas notīm. Tas būtu drosmīgs dziesmas uzņemšana un, iespējams, izcelsies starp daudziem simtiem kaverversiju, kas gadu gaitā izpildītas.

Kā transponēt melodiju

Lai transponētu mūzikas skaņdarbu, jums jādomā par tā notīm un akordiem intervālu izteiksmē. Runājot par melodijām, jums mazliet jāzina par skalām un mēroga grādiem. Šeit ir pamati:

Rietumu mūzikas pamatelements ir lielākais mērogs, un tas sastāv no 7 piezīmēm. Sākot ar zemāko piezīmi un pārejot uz augšu, tie ir:

• 1 - skalas sakne
• 2 - vesels solis augšup no saknes
• 3 - vesels solis augšup no 2. vietas
• 4 - puse no trešās pakāpiena
• 5 - vesels solis augšup no 4. vietas
• 6 - vesels solis augšup no 5. datuma
• 7 - vesels solis augšup no 6. datuma

Tad, veicot vēl vienu pusi soli, mēs atgriežamies pie saknes - tikai tagad mēs esam oktāvu augstāki nekā iepriekš.

Otrs nozīmīgākais rietumu mūzikas veidojošais elements ir dabiskā minora skala. Tas ir līdzīgs lielam mērogam, bet ar dažiem puspakāpieniem, kur iepriekš bija veseli soļi.

• 1 - skalas sakne
• 2 - vesels solis augšup no saknes
• 3 — puse pakāpiena no 2. līmeņa
• 4 - vesels solis augšup no 3. vietas
• 5 - vesels solis augšup no 4. vietas
• 6 - puse no 5. pakāpiena
• 7 - vesels solis augšup no 6. datuma

Un tad mums ir vajadzīgs vēl viens pēdējais solis, lai atgrieztos pie saknes, bet atkal tas ir oktāvu augstāks nekā tur, kur mēs sākām. Dabiskā minora mērogā 3., 6. un 7. grādu mēs bieži saucam par plakaniem grādiem. Tāpēc mēs varētu teikt, ka nelielas piezīmes ir:

1 - 2 - b3 - 4 - 5 - b6 - b7

Transponējot melodiju, koncentrējieties uz to, cik skalas grādi ir katrai no sākotnējām notīm. Kā piemēru ņemsim Toma Petija un Sirdslaužu dziesmu Free Fallin ’.

• Petija oriģinālais ieraksts ir F-dur atslēgā
• Šīs mēroga notis ir F - G - A - Bb - C - D - E
• Tas nozīmē, ka F ir pirmā skalas pakāpe (vai sakne), G ir 2., A ir 3., Bb ir 4. utt.

Pirmās četras Petijas vokālās melodijas notis - viņa ir laba meitene - ir F - G - A - F. Tomēr, ja mums ir cepure, kas transponē tekstu, mums tās jādomā kā mēroga pakāpes. Citiem vārdiem sakot, piezīmes ir 1 - 2 - 3 - 1.

Tagad transponēsim šo melodiju Db mažora taustiņā.

• Db major skalas piezīmes ir Db - Eb - F - Gb - Ab - Bb - C
• Mēs saglabājam melodiju 1 - 2 - 3 - 1
• Tāpēc pirmās četras transponētās versijas piezīmes ir Db - Eb - F - Db

Domājot intervālos, jūs varat to transponēt jebkurš taustiņu, ja vien jūs zināt, kuras piezīmes pieder kādai skalai.

Meistarklase

Ieteikts jums

Tiešsaistes nodarbības, kuras pasniedz pasaules lielākie prāti. Paplašiniet savas zināšanas šajās kategorijās.

Māca elektrisko ģitāru

750 ml ir vienāds ar to, cik unces

Māca izpildījuma mākslu

Māca dziedāt

Māca kantrimūziku

Kā transponēt akordus

Domājiet kā profesionālis

26 nodarbībās Grammy ieguvušais mūziķis Toms Morello iemācīs jums ģitāras tehniku, ritmus un rifus, kas nosaka viņa paraksta stilu.

Akordu progresijas transponēšana ir ļoti līdzīga melodijas transponēšanai. Tikai šoreiz, nevis domājot par mēroga grādiem, mums jādomā par romiešu ciparu apzīmējumiem. Lūk, kā tas darbojas:

Galvenajā skalā ir virkne triādes (trīs notu akordi, kas satur sakni, trešdaļu un piekto daļu), kas veidoti uz skalas notīm. Mēs tos apzīmējam, izmantojot romiešu ciparus, šādi:

• I - galvenā triāde, kas sākas ar skalas 1. pakāpi
• ii - neliela triāde, kas sākas ar skalas 2. pakāpi
• iii - neliela triāde, kas sākas ar skalas 3. pakāpi
• IV - galvenā triāde, kas sākas skalas 4. pakāpē
• V - galvenā triāde, kas sākas skalas 5. pakāpē
• vi — neliela triāde, kas sākas ar skalas 6. pakāpi
• viiº - samazināta triāde, sākot no skalas 7. pakāpes

Piešķirot šos romiešu ciparus konkrētām atslēgām, mēs iegūstam noteiktu akordu kopumu. Piemēram, ņemsim F T-dur, šīs Toma Petija dziesmas atslēgu. Ar šo skalu saistītie akordi ir:

• F-dur (I)
• G-moll (ii)
• Nepilngadīgais (iii)
• Bb major (IV)
• C-dur (V)
• D-moll (vi)
• E samazinājās (viiº)

Brīvajā kritienā galvenā progresija ir:
F Bb | Bb F C |

Romiešu ciparu apzīmējumā to analizētu šādi:
I IV | IV I V |

Tātad, ja mēs dziesmu transponētu, piemēram, B taustiņā, mēs izmantotu šīs atslēgas I, IV un V akordus. Un dziesma tiks atskaņota:

B E | E B F # |

Tātad, ja grupa vēlas pārklāt brīvo kritienu, bet viņu dziedātājam nav tāda paša balss diapazona kā Tomam Petijam, grupa var izmantot šo romiešu ciparu sistēmu, lai transponētu taustiņā, kur melodija ir piemērota viņu dziedātājam.

Kā transponēt akordus mazākā mērogā

Redaktori izvēlas

Ja jūs strādājat dabiskā minorā, ņemiet vērā, ka šie ir akordi, kas saistīti ar šo skalu:

• i - neliela triāde, kas sākas ar skalas 1. pakāpi
• iiº - samazināta triāde, sākot no skalas 2. pakāpes
• bIII - galvenā triāde, kas sākas skalas 3. pakāpē (ko mēs dažreiz saucam par plakano trešo pakāpi)
• iv - neliela triāde, kas sākas skalas 4. pakāpē
• V - galvenā triāde, kas sākas skalas 5. pakāpē
• bVI - galvenā triāde, kas sākas skalas 6. pakāpē (ko mēs dažreiz saucam par plakano sesto pakāpi)
• bVII - galvenā triāde, kas sākas skalas 7. pakāpē (ko mēs dažreiz saucam par plakano septīto pakāpi)

Uz maznozīmīgu galveno transponēšanu attiecas visi tie paši principi, kas attiecas uz galveno transponēšanu. Kad esat sapratis, kā akordi darbojas šajā romiešu ciparu sistēmā, visi taustiņi ir pieejami jums un jūsu grupai!