Kā pastāstīt patiesu stāstu: 6 padomi no Kena Bērnsa

Kena Bērnsa 6 padomi patiesa stāsta stāstīšanai

Leģendārais filmu veidotājs Kens Bērnss zina, kā pateikt patiesu stāstu. Ar līdzsvarotu faktu sajaukumu, pēcapstrādes rediģēšanu, B-roll un nelielu poētisko licenci Kens var piesaistīt auditoriju ar aprakstošajiem stāstiem un arhīvu materiāliem, sniedzot visu nepieciešamo, lai saprastu viņa pilnmetrāžas dokumentālās filmas kontekstu. filmas. Pirms sākt strādāt pie jaunas dokumentālās filmas, jums ir jāsaprot kritiskā elementi, lai izveidotu revolucionāru stāstu. Šie seši pasaules klases dokumentālista Ken Burns padomi palīdzēs jums pastāstīt savu stāstu vislabākajā iespējamajā veidā:

1. Cieniet patiesības drāmu . Patiesības drāma ir vienīgais lielākais procesa šausms - jums ir jāņem neapstrādāti notikumi no reālās dzīves un jāveido tie stāstā - un cik tālu jūs varat iet ar mākslu, pirms sākat sajaukt ar patiesību? Uz to nav atbildes. Tas ir jautājums, kuru jūs izklausāties un pēc tam pavadāt visu atlikušo mūžu. Vai es šeit esmu uzlicis īkšķi uz skalas? Vai esmu kaut ko mainījis? Ko es esmu darījis kino kalpošanā, kas vienlaikus ir arī nodevis patiesību? Patiesība, pēc kuras es esmu, dažkārt ir saistīta ar lēmuma pieņemšanu par lielāku patiesību, nevis tās faktiem. Mēs dzīvojam racionālā pasaulē. Tur ir droši, jo jūs nenodarbojaties ar lietām - bet tas, ko mēs dzīvē vēlamies, ir lielāks materiāls, tas, kas nāk no mūsu ticības, kas nāk no mūsu literatūras, kas nāk no mūsu mīlestības un attiecībām un nāk no mūsu māksla.
2. Precējies ar faktu un ticību . Fakti ir lietas, kas notika. Piemēram, mēs zinām, ka nebūtu jēgas uzņemt filmu par pilsoņu karu un Getisburgas kauju, kas notika citā laikā, izņemot 1863. gada jūlija pirmās trīs dienas. Tas ir fakts. Lai atrastu citus, jums ir daudz jārok, bet jūs tos varat atrast. Tad tas kļūst par dažādu faktu un citu šī elementa interpretāciju, manipulēšanu, iekļaušanu (un tā izslēgšanu), kas notiek. Kad jums ir runājošas galvas, kas stāsta personīgo pieredzi, mēs lūdzam mūsu veterāniem, ka mums ir piekļuve viņu militārajiem dokumentiem. . Mēs vēlamies pārliecināties, ka viņi tajā dienā un datumā tiešām atradās vietā, par kuru viņi teica. Pēc tam mēs nezinām, vai viņi saka patiesību par patiesībā to, kas notika šajā ugunsgrēkā, bet mēs zinām mazliet par to, kas viņi ir, un par viņu raksturu. Pastāv sava veida cilvēka ticības akts, kam jānotiek un jāpārvar plaisa starp objektīvo patiesību, kuru mums nav iespējams iegūt un piekļūt, un faktu veidiem, kas ir lielāka patiesība, kuru mēs varam iegūt tādā veidā, kā mēs tuvojamies mūsu mākslai.
3. Godājiet kolektīvu, nevis objektīvo patiesību . Nevienā filmu veidošanā nav objektivitātes - tas ietver arī dokumentālo filmu veidošanu, kur mēs dažreiz slēpjamies aiz patiesības apmetņa. Mēs zinām, ka stāstīšana ir sarežģīts atmiņas process un tā atlase. Mēs zinām, ka cilvēku apraksti par vienu un to pašu notikumu vienā un tajā pašā brīdī var būt ļoti atšķirīgi. Tātad mana realitāte ir patiesa. Viņu realitāte ir patiesa. Un tad jūs sākat kaut kā vidēji izdomāt šīs lietas. Ir tik svarīgi, lai būtu dažādas perspektīvas, jo tad tu saproti, ka nav objektīvas patiesības. Šeit nav objektivitātes, un tas ir labi. Šī ir cilvēku pieredze, un mēs redzam lietas no dažādiem viedokļiem. Ja jūs varat savākt cilvēku pieredzes sēriju, jums ir iespēja to skaidrāk un precīzāk saprast. Kad jūs saprotat šo brīdi, tad jūs nosakāt vismaz mākslas nosacījumus. Tas ir tas, ko jūs meklējat. Skuvekļa mērķis ir pārliecināties, ka šī jaunā patiesība nekādā veidā neapdraud kaut ko būtisku jūsu spēlfilmas priekšmetam.
4. Esiet gatavs saņemt dzejas licenci . Mums ir jātiecas pēc lielākas patiesības, kas kaut ko nozīmē. Mums ir daudz satraukuma, kad sākam tuvoties kādai līnijai, kurā pārbaudīt ir pārāk labi - vai arī stāsts darbojas pārāk labi, mēs nevēlamies zināt šo sarežģīto lietu. Mums tas ir jāzina. Jums ir jāpiedalās mazliet poētiskā licencē, kas ir atbrīvošanās no cietuma kartes, kas ļauj šķērsot vienu no šīm līnijām, jo ​​patiesība, pie kuras jūs nonākat, ir lielāka nekā individuālā patiesība, kuru jūs, iespējams, pārkāpjat no tā. Tātad tam morālajam kompasam galu galā būs jābūt savam.
5. Apskaut manipulācijas . Vai dokumentālo filmu veidošana ir objektīva? Nekas nav objektīvs. Otra lieta, vai kino liek cilvēkiem kaut ko darīt? Vai kino var motivēt cilvēkus, nevis tikai sludināt pievērstos un likt to darīt cilvēkiem, kuriem ir līdzīgas lietas? Tas viss ir manipulācijas, bet jūs vienkārši nevarat uzskatīt, ka manipulācijas ir pejoratīvas. Manipulācijas ir labas. Jūs manipulējat ar savu bērnu, audzinot viņu. Jūs manipulējat ar ēdienu, ko gatavojat vakariņām. Manipulācija ir dzīve. Ar manipulācijām tiek piesaistīta nauda. Manipulācija ļauj veikt šaušanu. Vissvarīgākais ir manipulācijas ar rediģēšanu, un pēc tam ar manipulācijām to pārdod. Tad jūs dodaties uz nākamajiem manipulāciju komplektiem, kas ir pilnībā manipulatīvi.
6. Paciest pretrunas . Jums jāspēj pieļaut pretrunas. Mēs visi stāstu likumos vēlamies, lai tas būtu vienkārši. Kad darbojas laba aina, jūs nevēlaties ar to sajaukt. Tomēr dokumentālo filmu veidošanā, jo vairāk mēs rakāmies vēsturiski, jo vairāk mēs saprotam, cik tas ir sarežģīti, cik bieži šīs lietas mēs vēlamies ievietot jaukajās kastēs, kuras mēs varam saukt par ainām vai epizodēm, vai mirkļiem vai sērijām, tas tā nav t darbs. Reālā pasaule ir sarežģīta. Mēs vienmēr vēlamies pārliecināties, vai mums ir joslas platums, lai varētu pieļaut šo pretrunu. Tas vājina mūsu filmu veidošanas procesu. Tas padara to mazliet garāku. Bet galu galā brīvība spēt pielāgoties, padarīt kaut ko sarežģītāku, lai saprastu, ka visiem negāzētajiem ūdeņiem ir sava veida pieskaņa - katram varonim ir trūkumi ar māla kājām. Katram ļaundaram ir cilvēciski aspekti, un tad jūs nenokļūstat karikatūras veida dialektikā, kur viss ir viena vai otra lieta.

Meistarklase

Ieteikts jums

Tiešsaistes nodarbības, kuras pasniedz pasaules lielākie prāti. Paplašiniet savas zināšanas šajās kategorijās.

Māca dokumentālo filmu veidošanu

Māca rakstīt

Māca izpildījuma mākslu

Māca fotogrāfiju