Ceļvedis attiecībā uz malu attiecībām: 8 filmu un TV malu attiecības

Malu attiecība ietekmē to, kā auditorija uztver filmu vai TV šovu. Jebkura režisora ​​būtisks lēmums ir izvēlēties filmas priekšmetam piemērotu proporciju.

kā publicēt rakstu tiešsaistē

Mācieties no labākajiem

Pāriet uz sadaļu

• Kāda ir filmu proporcija?
• 8 Malu attiecība, ko izmantot filmām un TV
• Kas ir vēstuļu kastes un bilžu kastes filmās?
• Vai vēlaties uzzināt vairāk par filmu veidošanu?

Kāda ir filmu proporcija?

Malu attiecība raksturo ekrāna vai attēla platumu un augstumu. Malu attiecība sastāv no diviem skaitļiem, kas atdalīti ar kolu, no kuriem pirmais apzīmē attēla platumu, bet otrais - tā augstumu. Piemēram, malu attiecība 1,33: 1 nozīmē, ka attēla platums ir 1,33 reizes lielāks par tā augstumu. Lai izslēgtu decimāldaļas šajā proporcijā, tā vietā varat to ierakstīt kā 4: 3.

8 Malu attiecība, ko izmantot filmām un TV

Filmu un televīzijas vēsturē ir bijuši daudz dažādu malu attiecību, taču šodien četras proporcijas ir kopīgas, un dažas klasiskās attiecības atgriežas.

1. 4: 3 vai 1,33: 1 . Pirmās filmas tika rādītas 4: 3 proporcijā, un līdz platekrāna HDTV parādījumam 4: 3 bija standarta izšķirtspējas televizoru normālā attiecība. Mūsdienās 4: 3 formāta attiecība galvenokārt kalpo mākslinieciskiem mērķiem, piemēram, atdarinot filmas veidošanas stilu, pirms platekrāna malu attiecība kļuva par normu.
2. 16: 9 . Standarta izmērs augstas izšķirtspējas platekrāna televizoriem un lielākajai daļai datoru monitoru, 16: 9, ir mūsdienās visbiežāk izmantotais malu koeficients. Tas parasti ir saistīts ar video uzņemšanu televizoram un internetam, jo ​​filmas malu attiecība parasti ir plašāka, lai iegūtu kinematogrāfiskāku izskatu. Ārpus kinoteātriem lielākā daļa skatītāju skatās saturu 16: 9 ekrānos, tāpēc, ja vien neuzņemat saturu, kas tiks rādīts teātri, uzņemšana 16: 9 proporcijā ir gudrs lēmums.
3. 1.85: 1 . Viena no divām mūsdienu kino standarta proporcijām, 1,85: 1, tiek uzskatīta par parastu platekrāna formātu un faktiski pēc izmēra ir diezgan līdzīga 16: 9. Tas ir nedaudz platāks par 16: 9, kas nozīmē, ka saturs, ko filmējat ar ātrumu 1.85: 1 un kuru attēlojat platekrāna televizoros un datoru monitoros, ekrāna augšdaļā un apakšdaļā parādīsies plānas melnas joslas. Lai gan šī attiecība ir visizplatītākā spēlfilmām, daudzas TV pārraides, kas tiecas pēc kinematogrāfiska izskata, tiek filmētas arī 1.85: 1.
4. 2.39: 1 . Pazīstams kā anamorfs platekrāna formāts, 2.39: 1 ir visplašākā malu attiecība, kas izplatīta mūsdienu kino. Tas rada estētiku, kas parasti saistīta ar izcilām dramatiskām mākslas filmām, un tā plašais redzes lauks padara to par izvēlēto attiecību ainavisku ainavu uzņemšanai.
5. 2,76: 1 (70 mm) . Mūsdienās autora režisori, piemēram, Kristofers Nolans, Kventins Tarantīno un Pols Tomass Andersons, ir virzījuši 70 mm filmas formāta atkārtotu parādīšanos, kura malu attiecība ir 2,76: 1 (un tas bieži tiek projicēts uz milzīgiem IMAX ekrāniem). Sākotnēji 70 mm izcēlās 50. gadu beigās, daļēji pateicoties tā izmantošanai filmā Labākā filma Ben-Hūrs , bet formāts pamazām izgaist no lietošanas. Tagad, tāpat kā pagājušā gadsimta piecdesmitajos gados, Holivuda izmanto 70 mm, lai pievilinātu skatītājus atpakaļ uz teātri, nodrošinot viņiem unikālu pieredzi, kuru mājās nevar atkārtot televizorā.
6. 1,37: 1 (Akadēmijas attiecība) . Tikai nedaudz platāks par 4: 3 attiecību, kas tika izmantota visā mēmā kino laikmetā, Akadēmijas attiecība kļuva par standarta filmu attiecību 1932. gadā, kad sarunu bildes kļuva par normu. Mūsdienu filmu veidotāji, piemēram, Andrea Arnolds un Pols Šraders, laiku pa laikam izmanto šo attiecību.
7. 2,59: 1 līdz 2,65: 1 (Cinerama) . Lai sacenstos ar straujo televīzijas popularitāti 50. gadu sākumā, filmu izplatītāji nolēma, ka viņiem ir jārada papildu stimuls, lai sabiedrība apmeklētu teātri. Tā rezultātā tika izveidots Cinerama, super platekrāna formāts, kurā iesaistītas trīs standarta 35 mm filmu kameras, kas vienlaicīgi projicē filmu uz izliekta ekrāna.
8. 2.35: 1 līdz 2.66: 1 (kinematogrāfs) . Debitējot 1953. gadā, Cinemascope bija super platekrāna formāts, ko izstrādāja 20th Century Fox pētījumu vadītājs. Tā kā tā anamorfās lēcas izmantoja pirmo reizi, Cinemascope bija nepieciešams tikai viens projektors, kas padarīja to daudz mazāk sarežģītu nekā Cinerama. Drīz pēc Fox’s Cinemascope parādīšanās Paramount ieviesa savu platekrāna formātu ar nosaukumu VistaVision, taču tas nevarēja konkurēt ar lētākām anamorfām sistēmām, piemēram, Cinemascope, un drīz vien novecoja.

Kas ir vēstuļu kastes un bilžu kastes filmās?

Vēstuļu kastes un pilotu kastes ir metodes, kā saglabāt filmas malu attiecību, pat ja tā tiek rādīta uz ekrāna ar citu attiecību. Ja ir nesakritība starp uzņemšanas un displeja malu attiecībām, ekrānā var parādīties melnas joslas (vai matētas krāsas). Melnās joslas ekrāna augšdaļā un apakšdaļā tiek sauktas par “pastkastīti” un parādās, ja filmētā satura malu attiecība ir lielāka nekā displejā. Melnās joslas ekrāna kreisajā un labajā pusē tiek sauktas par “kolonnu uzlikšanu” un parādās, ja filmētā satura malu attiecība ir augstāka nekā displejā.

Vai vēlaties uzzināt vairāk par filmu veidošanu?

Kļūsti par labāku filmu veidotāju ar MasterClass gada dalību. Iegūstiet piekļuvi ekskluzīvām video nodarbībām, kuras pasniedz filmu meistari, tostarp Deivids Linčs, Spike Lee, Jodie Foster un citi.